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■本書目次
推薦の言葉
まえがき
序章
◆フレデリック・ショパン ： 前奏曲第20番ハ短調
第1章 音楽の空間
◆ジョスカン・デ・プレ ： ミサ 《武装した人》より 《ベネディクトゥス》
◆Ｊ・Ｓ・バッハ ： フランス組曲第4番変ホ長調 《アルマンド》
◆Ｗ・Ａ・モーツァルト ： 《聴聞僧の厳かな夕べの祈り》 K.339より
◆ルードヴィッヒ・ファン・ベートーヴェン ： ピアノ・ソナタ変ホ長調
◆アーノルド・シェーンベルク ： 6つのピアノのための小品
◆エリオット・カーター ： 第2弦楽四重奏の「序奏」
第2章 音楽の言語
◆最初の観察
◆単一の作品の言語 ： クロード・ドビュッシー： ソロ・フルートのための 《シリンクス》
◆音楽システムへの序論
◆中世とルネッサンスの旋法システム
◆組み合わせた声の言語 ：ギョーム・ド・マショー：ヴィルレー《ダイアモンドよりも固い心》
◆ジョスカン・デ・プレ ： ミサ 《武装した人》より 《ベネディクトゥス》
◆ローランド・デ・ラッスス ： シャンソン 《こんにちは、愛する人よ》
◆調性システム
◆ヨハネス・ブラームス ： ドイツ民謡 《目を覚まして、恋人よ》
◆フランツ・シューベルト ： 《悲しみ》 《君はわが憩い》
◆20世紀のシステム ： シンメトリーと構造的な多義性
第3章 時間とリズム
◆テンポの尺度 ： ギョーム・ド・マショー：ヴィルレー 《ダイアモンドよりも固い心》
◆リズムの活動 ： ギョーム・ド・マショー：ヴィルレー 《聖母マリアのミサ》の
《クレド》より《アーメン》
◆推移
◆精神物理学的な時間と響き
◆寸法のバランス ： グレゴリオ聖歌 ： 《天地創造の精霊よ来れ》
◆基本単位、フレーズ、セクションの識別
◆基本単位、フレーズ、セクションの演奏
◆寸法と動き（Ⅰ） ： ジョスカン・デ・プレ ： ミサ 《武装した人》より 《ベネディクトゥス》
◆寸法と動き（Ⅱ） ： Ｊ・Ｓ・バッハ ： フランス組曲第4番変ホ長調 《アルマンド》
◆寸法と動き（Ⅲ） ： バッハの 《シャコンヌ》と 《ゴールドベルク変奏曲》
◆《パルティータ》 第2番ニ短調より、無伴奏ヴァイオリンのための 《シャコンヌ》
◆推移
◆動きの変化 ： ストラヴィンスキー ： 弦楽四重奏のための３つの作品、第２楽章
◆時間の新しい探求 ： 複合リズム
幕間 ズーニー族のバッファロー・ダンス
◆音楽の言語
◆音楽の空間
◆空間と言語の協調
◆時間とリズム ： 寸法と動き
◆言語、空間、時間
第4章 音色
◆ヘルムホルツの新理論
◆ピアノの音色
◆古代中国の楽器、琴（チン）の音色
◆琴のための 《梅の花による３つの変奏曲》
◆ヨーロッパの記譜法と音色の分析
◆管楽器 ： 音色の特性
◆弦楽器 ： 音色の特性
◆楽器の組合わせのスペクトル ： 管楽器 ：
アーノルド・シェーンベルク ： オーケストラのための５つの小品、作品16 《色彩》
◆楽器の組合わせのスペクトル ： 弦楽器 ：
ルードヴィッヒ・ファン・ベートーヴェン ： ヴァイオリン協奏曲、第2楽章、第1小節
◆干渉現象
◆音の構図 ： クロード・ドビュッシー ： オーケストラのための夜想曲 《雲》
終章 動き・形式・構造
◆形式
◆構造
◆主題の型
◆形式の比較 ： 空間・言語・時間・色彩の過程と主題の型
◆過程としての「主題の型」
◆過程の重要性
◆アーノルド・シェーンベルク ： オーケストラのための５つの小品、作品16 《色彩》
◆結論
補遺
◆音域と音程の名称
◆音響の精神物理学
◆インドのラーガ・システム
◆調性の拡大
索引
訳者あとがき
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